La exposici\u00f3n \u2018La captura del temps\u2019 re\u00fane en Madrid m\u00e1s de un centenar de im\u00e1genes tomadas por el expresidente con su m\u00f3vil y las pone en di\u00e1logo con la obra de su amigo Toni Catany<\/p>\n\n\n\n
Hay fotograf\u00edas que intentan detener el tiempo. Y hay otras que, precisamente porque saben que no pueden hacerlo, se convierten en una forma de mirarlo. En torno a esa idea gira La captura del temps \/ La captura del tiempo, <\/em>la exposici\u00f3n que este mi\u00e9rcoles inaugura la temporada cultural de la Delegaci\u00f3n del Govern de la Generalitat de Catalunya en Madrid, y que pone frente a frente dos maneras de fotografiar: la del expresidente catal\u00e1n Pasqual Maragall<\/a> y la del fot\u00f3grafo Toni Catany.<\/p>\n\n\n\n null<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s de un centenar de im\u00e1genes tomadas por Maragall con su tel\u00e9fono m\u00f3vil desde 2007, cuando le fue diagnosticado el alzh\u00e9imer<\/a>, hasta 2010 ocupan las salas junto a las instant\u00e1neas de Catany, amigo personal del expresidente y uno de los grandes nombres de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola. No es tanto un di\u00e1logo entre un profesional y un aficionado, como un encuentro entre dos formas de observar y de relacionarse con la memoria. Maragall empez\u00f3 a fotografiar de manera espont\u00e1nea, sin una gran c\u00e1mara y sin la voluntad de construir una obra. \u201cMi padre comenz\u00f3 a hacerlas con su m\u00f3vil. No hab\u00eda una voluntad art\u00edstica; simplemente quer\u00eda conservar momentos que \u00e9l consideraba importantes\u201d, explica su hija Cristina Maragall, junto a muchas de las im\u00e1genes, a las que se\u00f1ala: \u201cAquellas fotograf\u00edas acabaron convirti\u00e9ndose en algo m\u00e1s. Era una manera de hacer terapia y, a la vez, un diario\u201d.<\/p>\n\n\n\n El contexto da a las im\u00e1genes una dimensi\u00f3n especialmente \u00edntima. Maragall ten\u00eda cataratas y, con el tiempo, esas fotograf\u00edas adquirieron tambi\u00e9n el valor de conservar su propia mirada. \u201cEl recuerdo que quedar\u00e1 de lo que ve\u00eda son estas im\u00e1genes\u201d, se\u00f1ala su hija. Algunas fueron rescatadas cuando Carles Bosch, director del documental sobre el alzh\u00e9imer de Maragall Bicicleta, cuchara, manzana<\/em><\/a>, pidi\u00f3 al expresidente que las guardara porque ten\u00edan valor.Parte de la exposici\u00f3n ‘La captura del temps’.MIQUEL VERA LIGERO \/ ACN2<\/p>\n\n\n\n Para Cristina Maragall, detr\u00e1s de aquella pr\u00e1ctica hab\u00eda tambi\u00e9n una voluntad de permanencia: \u201cEra una manera de no olvidarse \u00e9l de s\u00ed mismo; hab\u00eda una voluntad de permanecer, de significarse\u201d. En sus fotograf\u00edas aparece una mirada \u201ccr\u00edtica, pol\u00edtica, ir\u00f3nica\u201d, que se mueve entre la calle y la intimidad familiar. Hay im\u00e1genes de sus cinco nietos, de su mujer, de escenas cotidianas, de basura en la calle, de calles, de objetos, de esquinas. \u201cHay fotos de mi madre que son muy emocionantes\u201d, confiesa su hija en la exposici\u00f3n, que se podr\u00e1 visitar hasta el 28 de noviembre en el Centre Cultural-Llibreria Blanquerna de Madrid. Maragall, adem\u00e1s, comentaba las fotograf\u00edas y dejaba notas propias: el resultado es un archivo personal compuesto por cientos de im\u00e1genes que, m\u00e1s all\u00e1 de su valor familiar, funcionan como el retrato de una \u00e9poca. <\/p>\n\n\n\nM\u00c1S INFORMACI\u00d3N<\/h2>\n\n\n\n
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